随风，在荫绿的竹林间穿梭，为了一个梦的追溯。
    蝶舞，向荒诞的灵魂处袖展，为了，为了一个追真的飞搡。。。。。。
    凄美若画的自然之中，还会有人间情致的美感，我们何曾深深地体会到？一个静止的伫立，面对一种如风一般洒脱的死亡。在我们幻想着应该回归自然的那多时，又何曾想过？在我们心灵深处的“自然”当中，激越着的飞翔时，真情享在，又怎可轻易而亡呢？
    梦，一定是如雪那样洁白的。在某种心灵自由飞翔地追寻中势必伴随着凄凉、以至不寒而栗。高处真的不胜寒吗？我不相信。因为，我只相信会有一种伫立，必会任由飘白的雪花打在他的身上，可以将这付躯体冻僵，铸成雕像，也可以将这个魂魄掩埋，化为灵水。但是，胸膛有热，握剑之手绝非冰冷。
    手中就是握着这样的温度，而看完《十面埋伏》这部影片的。
    张艺谋先生艺术天份和品位在这部影片里再一次得以淋漓尽致的发挥和展现。智者喜山，仁者爱水。我无意在此处过高追捧这位第五代导演，单从审美角度和影视艺术的环节上审视，《十面埋伏》首先在寄予人物之内涵和影片的主题立意上超过了《英雄》。对于表现爱情题材的艺术，尤其是影视，由于人们对于这一主题的司空见惯的确很难有所出新和引人入胜。影片当中的故事情节脉络略看起来也很像好莱坞式的俗套，一个三角的爱情故事最后以悲剧告终。自始自终我的眼睛总是在一种撕扯狂拉似的快节奏的跳动中。配乐，画面取景、人物服装、色彩搭配依然是张先生的长项，单从这部影片而细看，从“每一帧”的镜头切换运用对于情节的烘托，基本上接近了好莱坞以及世界影视的水平，其中还是体现着我们民族文化的丰富内涵，随着电影情节的深入，真使我不由自主想到了《英国病人》，一个沙漠的片头和一个满天飞雪的场景的确有异曲同工之妙。倘若那个飞行员带着他已经死去的恋人在沙漠之上、蓝天之中无悔地向着自己的归宿翱翔可以感动我们的话。那么，我想当小妹拔出她那维系生命的飞刀投向苍茫的雪色中，却是投向树间，而同随风一样深爱小妹的刘捕快那把飞刀并没有向随风飞去的时候，仍然能够感动我们，起码感动了我。单就在这一刻，我在想这部影片的结尾立意和构思，这就是影视画面细节的直观力量，最好的艺术家就是这般，恰恰会在故事脉络高潮的时刻，通过一个爆发式的人物动作和场景将自己对于这个故事和事件的最深刻理解理念潜化其中，并通过音效和色彩震撼在受众者的心灵中，传达出一种艺术演化的美感，倘若将这美感领悟于深深的心灵跳动和情感血液中，这一美感就已经不是单纯艺术的，它就是人文的内涵，就是人生的写意。
    仙人指路，一袖长舞盖剑。我不知道这部影片是否有这样一个巧妙地寓意？盲女之翩翩舞姿可能真的在指向一种情缘的归宿，真情往往应该有通天的力量，像击打在鼓上隆隆作响，需要什么含蓄吗？随风，让我听后浑身一震的名字，手中紧紧握住了我的温度，是人随风，还是风随人？毫无疑问在影片中的真正立意和解意是——风随人。因为，是真情之人的风样追缘，风，并非像我们想象的那样无常，它依旧会呼啸出自然的轮回。永远随风，永远的轮回，才可能有这人间爱情的千古绝唱。
    如果真是随风去了，哪可能有小妹的一问：“你为什么要回来？”
    小妹一身深幽的绿色，在已经泛出某种苍凉的白花丛中，总是那般沉静的。这样的画面在我看来是最有冲击力的，于绝静处有魄魂。绿色这一自然的象征色调，是否也在隐示着自然的某种选择，自然的任何选择必定是最最真实而真切的，在这个基点上，我们对于情的那丝最真挚的选择是否也应该是发乎于心底，无可更改而不可动摇。即使就像冬天对于万物的那番残酷而不留情面，即使面对雪之覆盖般的死亡。这就是“真”的意义和意境。真就是如此，点点的绿色映照在苍白的天际和纷纷的雪花中，一种人生美感昭然若现，而人世间有别于自然的美感却只能用鲜红来分辨判断，红与白，才可以鲜明点缀出英雄的伫立，哪怕这样的英勇就只为了一个情字，或者说就是为了心爱的女人。我喜欢如此真实的符合人道人性立场上的立意构思，同一切虚伪、虚高、人为拔高的人文立足点比较起来并非就是狭隘。为了在唤起心间的这个真字的驱使下无我追求，面对着十面埋伏，可以红染白雪，这已经就是至高无上。现实当中难道不应该同是如此吗？艺术向来是在直指人生和生活，就像那部《美国故事》，反之，人生和生活向来都是艺术的唯美诉求。